中国经济周刊-经济网讯 （记者 孙冰） “2019年，娱乐行业进入了‘新常态’，“破圈”和“扩圈”正在成为行业新风向，因此，探索娱乐内容的新调性和新的叙事方式迫在眉睫。”11月25日，腾讯新闻运营总经理黄晨霞在“2019腾讯ConTech论坛”上表示。

今年5月，腾讯新闻提出了ConTech机制，旨在探索通过人机协作——即“机器和算法”与“人工审核和推荐”相结合，来更好地营造资讯生态，驱动好的创作者生产更多好的内容；同时更深入地与用户互动，向年轻人靠拢。

而此次论坛汇聚了多位来自媒体、影视内容创作、影视营销领域的嘉宾和从业者，共同探讨在ConTech机制下，内容生产者应该如何与平台协同合作，生产更多的优质娱乐内容。

人民日报数字传播有限公司董事长、总经理徐涛表示，信息科技不断冲击着每个人获得信息资讯的方式，社会传播结构正在发生变化，每个人获取信息的方式也在发生变化，新闻资讯要考虑如何寓教于乐，娱乐内容也要考虑如何传递有价值资讯。

作为《媳妇的美好时代》、《咱们结婚吧》、《黎明之前》、《老酒馆》等众多现实主义热剧的导演，刘江则直言，自己在过去几年时常感到困惑，因为行业生态发生了变化，大数据、粉丝需求取代了创作的需求，影视作品成为流水线上的商品，满是套路，却与艺术无关。

但从刘江自身的从业经历来看，现实主义的创作必须“来自于生活、来自于时代，反映生活的本质、时代的本质、人性的本质”，并且“传递真善美的价值观”，呼吁观众与创作者们一起“关注创意的价值，拒绝廉价的套路”。

彩条屋CEO易巧回忆道，自己五年前创立彩条屋时没有一个人愿意加入，大家都觉得动画“弱智、不赚钱”；但今年夏天，《哪吒之魔童降世》却以49.7亿的票房横扫暑期档，吸引了1.4亿动画观众，口碑与票房齐飞。

易巧表示，“国漫崛起”的关键就是创作者坚持从自己的内心出发，不应该一味顺应观众的想法，而应该向他们发起挑战，这样才能超出他们的期待。而且创作者在创作上也应该回归现实，让“虚拟IP”成为“现实生产力”。

贡献了《我和我的祖国》《捉妖记》《芳华》《中国女排》等经典电影营销案例的伯乐营销创始人张文伯感慨，伴随着视频网站、社交媒体、短视频等新媒体平台的崛起，渠道分发方式升级换代，影视营销从业者面临着巨大的挑战。

但这恰是促使影视营销从“套路”向“内容为王”的观念转变、“革自己的命”的契机：影视营销从业者只有不断拓宽知识边界，学习并体验不断更新的互联网产品，才有可能找到电影营销的新的机会点。

腾讯网编委龙兵华还发布了《2019腾讯新闻·新娱乐生态内容报告》，该报告基于大数据，从重大娱乐事件、电影、电视剧、综艺、音乐、明星等多个维度盘点了腾讯新闻用户的娱乐内容消费偏好。数据显示，53.02%的腾讯新闻用户会关注、搜索、阅读、消费娱乐内容，截止到2019年9月30日，腾讯新闻上图文类娱乐内容的阅读量达到218亿，视频更是达到惊人的941亿。

龙兵华称，这些惊人的数字也激励着腾讯新闻升级到ConTech的机制，通过技术和人、技术和内容的连接，让优质内容得到更好的鉴别和分发，同时也鼓励更多的优质内容生产者与腾讯新闻合作，共同创造商业价值。

作为腾讯新闻的优质内容合作伙伴，Sir电影合伙人、首席营销官赵峥表示，生活中讲“消费升级”，而在内容上，现在是用户的“审美升级”推动着内容生产者的“创作升级”，而腾讯ConTech的人机互动模式，能够帮助内容生产者找到更好更精准的看优质内容的流量，为内容生产者提供了工具和能量。