文|好多木

早就听朋友介绍说，人称“京津后花园”的盘山脚下有位收藏家，虽然在收藏界无声无息，但若论藏品的品级和数量，绝对不输一般的收藏大家。近日，在朋友的引领下，笔者拜访了这位神秘的收藏家。

一早从北京出发，沿京平高速一路行进，过了平谷交界的隧道，两边便是连绵不断的山峦，林木青翠，风光旖旎，令人心旷神怡，不愧是国家5A级风景区--盘山；继续前行约20分钟，便到了目的地，见到了我们拜访的对象——天津一阳公司总经理祝肖安。

见面后略事寒暄，同行的朋友也许知道“任务的艰巨”，便提议大家边参观边介绍。

明清家具藏家的雅致：每天在价值几千万的床上睡觉

祝总就近带我们到旁边的一间房间参观，开始介绍自己的第一件藏品。

黄花梨月洞门式架子床 长220宽170高240厘米

“这件黄花梨月洞门式架子床，故宫里也有一件十分类似的，故宫那件曾深受王世襄老先生的赞许，并被收藏界公认为明清黄花梨家具中‘经典中的经典’，代表最高成就之一。但我收藏这件，在几个方面有别于故宫那件。比如用料，故宫的床板是藤条面、床顶只是木框，我的床板是三块黄花梨板拼成、床顶则和床围子一样，整个顶子饰满‘四簇云加十字纹’，所用木料多得多；再比如完整性，故宫的左后立柱是榉木修配，我的属于‘原来头’，没有任何修配……”

开场便给了我们不小的震动。祝总又指着耸立在床边的另一件“重器”：

黄花梨雕云龙纹顶箱柜，高240单件宽度120进深50厘米

“这是一对黄花梨雕云龙纹顶箱柜，通体黄花梨。就尺寸而言，与已经面世的最大尺寸柜子相比，这个只能算中等，但其它方面却不差，它的八扇门板与两面柜膛立墙全是‘铲地高浮雕’的云龙纹，龙有五爪，标准的宫廷做法，而且从纹饰风格和刀工来看，是比较开门的清中期宫廷用品。”

祝总祖籍浙江江山，当年以当地最高分考入清华，在中科院工作几年后又给一家外企做过驻华事务所首席代表，甚至还在军工厂工作过，经历可谓丰富，现在则是天津市政协委员，并担任几个商会的会长……本以为这样的成功人士会比较严肃，但见面后给人的感觉更像亲切的大哥。这会儿一说起自己的珍藏，显得那么开心、率直，滔滔不绝，偶尔流露出些许得意，倒像个炫耀宝贝的孩子。有点意思！

看到屋里生活用品齐全，生活气息扑面而来,朋友们很诧异：“你不会每天都在这张价值几千万的床上睡觉吧？”祝总微笑着点点头，“没办法，家在北京，平时只能睡在这床上，衣服之类的放在这柜里。”朋友们感慨道：“真是土豪的节奏！”

祝总笑了笑，“这就是明清家具，既实用又高雅的艺术品。当年王世襄先生收藏的家具，有许多也是作为办公及待客所用，家里一腿三牙的黄花梨方桌还用来切菜揉面呢。当今社会上许多收藏大家们不也在使用自己的藏品嘛！其实，只要细心保护，方法得当，不会损害它们的，而发挥一下这些古家具的实用功效，也是一种体验和乐趣。”

58厘米宽的海黄独板，清宫造办处都没这福分

确实，历经二十多年的收藏，祝肖安的“家”，俨然一个明清家具博物馆。厅堂、书房、卧室、茶室甚至墙角，处处可见百年浸润的精美藏品。不经意间，也许你就已经和世界级的收藏品有了亲密接触了，这不，在祝总办公室的墙边，两个条案静静地立在那儿——

黄花梨螭龙纹独板条案，长236宽58高83厘米

“别看它其貌不扬，珍稀之处在于所用的木料。一般情况下，案面是独板，俗称‘一块玉’。当今红木家具界和明清家具收藏界公认，一块长度2米、厚度5毫米的海南黄花梨，如果宽度达到50厘米，就是一块宝，全世界目前面世的超不过10块！今后几百年内也不可能有这么巨大的新料。据广东社科院对全国海南黄花梨森林资源的调查，树龄超过100年的、树径超过30厘米的海黄，存量不超过1000棵！而要取得一块50公分的板材，树径起码要一米以上，没有千儿八百年，根本长不起来。再看我这个条案，长度接近两米四，厚度达到6厘米，宽度更是达到58厘米，就黄花梨条案制作而言，绝大多数的面板都由几块拼接而成，厚度2～3厘米，即使是独板，通常厚度也不超过5厘米。至于宽度，取决于树木的粗细，是除材质以外衡量木材珍稀程度的最重要指标，如果宽度50厘米为宝，那达到58厘米的独板是否可以称之为稀世之宝？”祝总如数家珍地介绍。

“过去十多年，我查阅过清宫造办处的记载，查阅过国内外各大拍卖公司的记录，以及力所能及的公私文献记载的黄花梨家具，独板宽度尚未有超出本条案的！”

“还有一个特别之处，大家注意条案的腿足，采用的是‘板足’，就是说用木板做腿足，本身板足就很少见，因为要求很高，难度很大。但本条案不但是板足，而且是独板足！”

“这可是58公分宽的独板足啊！太奢侈了吧”，朋友一声惊叹。

“是奢侈了点”，祝总接话道，“还有更奢侈的，你看这工艺，整体透雕螭龙灵芝，极为费工费料！”

“就说这掏出来料，要是搁在现在，做成黄花梨手串，不得也是珍品天价啊！”

“是啊，但要搁现在，谁也舍不得这么投料，海黄太稀缺了，百年之内几乎不可能有新料上市，所以价格飞速上涨，从世界各大拍卖公司的拍卖记录查询，2010年，一条黄花梨独板大翘头案的成交价为3220万元，那条独板案子的宽度是52公分。即便是新做的黄花梨家具，天王级（最好的料和工）的报价已经达到7.2万元/公斤”。

“另外一张是黄花梨翘头案，也是独板，宽度56.5厘米”。

听了这番介绍，我们不禁对这两个案子刮目相看了。我们参观时，正好案子上摆着祝总平时练书法所用笔墨，在祝总的盛情邀请下，我们也斗胆挥毫了一番。“别看我们的书法不怎么样，但可以说，能有机会在这么珍贵的案子上写字的，全世界也没几个吧？”的确，这种体验非常难得。

借着参观休息的时间，祝总又简要跟我们介绍了一下他二十多年的收藏经历，以及其它海黄藏品，比如四出头官帽椅、南方官帽椅、插屏等等，祝总称它们是“小玩意儿”，但即使这些“小玩意儿”，也令人有些眼花缭乱了。上几张图片看看吧。

清乾隆-黄花梨百宝嵌婴戏图笔筒D18.5xH17.5厘米

清中期-黄花梨瘿木钵 D17xH7.8厘米

明 黄花梨竹节纹南官帽椅

清乾隆-黄花梨百宝嵌诗文花鸟纹柱  径22厘米，高2.2米

几十件紫檀藏品，马未都见了都会瞠目结舌

其实拜访祝总之前，我们已有所耳闻，在明清家具收藏方面，黄花梨家具只是他藏品的一小部分，真正的重头戏还是在紫檀家具，可是也奇怪，转了半天，我们一件都没见到，紫檀在哪儿呢？欣赏完黄花梨后，我们便迫不及待向祝总提了几个问题，并请求祝总展示紫檀了。

“就明清家具收藏而言，无论黄花梨还是紫檀，我都非常喜欢，但重心在紫檀，没有别的原因，主要还是个人喜好。两种类型，熟好熟劣，不好评判。个人觉得，两者各有所长，黄花梨重在造型设计和花纹美观，紫檀重在工艺和装饰；黄花梨受宠于文人雅士，而紫檀受宠于宫廷和王公贵族；黄花梨多现于南方，而紫檀多现于北方；当然，这些差别也都是相对的。”

“对收藏爱好者来说，除了时间和资金，机遇或者说运气非常重要，有时你花再多时间、你再有钱，也未必能收到好东西。我的收藏品大部分都是十几二十年前收的，因为家具个头大难搬运，要求储存空间也大，所以那时玩明清家具的人少，价格也低得多，东西也相对多一些，但是后来国内外几场家具专场拍卖会之后，价格即开始飞涨，至今好东西已经少太多，这就是机遇。”

“与国内外的收藏大家相比，我的黄花梨收藏，要说品级，有几件还可以，但要说到数量，就微不足道了，美国安思远、中国香港叶承耀先生、大陆的马未都等，以及黄花梨皇后伍嘉恩，他们的藏品数量都是几十上百件，根本比不了他们。还有老一辈的，特别是尊敬的朱家溍、王世襄等老先生，无论是收藏理念境界和学术造诣，都是令人仰慕的。至于在紫檀收藏方面，相对而言，与其他大藏家相比，差距要小一些，一方面花得时间精力要多一些，而且机缘或者说运气也比较好。当然与陈丽华女士的收藏差距还是很大的。”

“不过有几件东西个人感觉还是很有意思的。”祝总边说边把我们引进了他的明清家具展示室——木本屋。“屋”门刚打开，立即响起一片惊叹声，“哇塞！”“太牛了！”……

刚进“屋”，祝总首先提醒我们注意闻“味”，其实在门口，我已经闻到了一丝淡淡的幽香，进屋后香味更浓，但感觉却依然非常柔和。莫非这就是传说中的“檀香”？“是的，这就是真正的、纯粹的檀香”，祝总肯定了我的猜测并继续说道：“一直以来，业内一直都在争论一个问题，到底老紫檀木会不会散发出檀香味？在这儿可以完全得到肯定的答复。那么为什么许多人甚至许多专家也认为老紫檀不会散发出檀香味呢？经过多年的研究和试验，我觉得根本的原因是‘量的聚集’，如果是单件，即使你把鼻子凑到表面，你也很难闻到檀香味，但是把它封闭几天，你就能闻到，打开抽屉也能。如果多件紫檀家具放在一起，就比较轻易闻到，我这里聚集了几十件，而且平时封闭，味道自然就浓，就是这个道理。”

“这儿存放了将近40件紫檀家具，因为各位时间有限，我也无法向各位逐个介绍这些藏品，只能挑几件有意思一些的说说了”，祝总说着把我们领到一件“大家伙”跟前——

清 紫檀百宝嵌花鸟顶箱柜 通高240单柜宽120进深56厘米

“这件柜子，用料可谓‘质’精‘量’足，就料的‘质’而言，通体全是金星牛毛紫檀，所谓的满彻。所有面板厚度都远超常规，异常厚实！而且所用板料非常硕大，从板面看，所有紫檀板只有1-2块板面上有一条缝，但能看到的缝却不是直的，而且不贯通。”

“假如是拼接缝，因为这么大的板面，由多块板拼接而成是比较正常的，十檀九空，是常识! 那么拼接功夫太神了，几百年过去了，接缝依然那么严丝合缝。疑问点在于，为什么拼接缝会断断续续还弯曲，而且还不贯通，有一部分根本看不出有缝，违反常理说不通啊！”

“假如是紫檀板本身的裂纹缝，那事情可就大了！那就意味着，这个柜子的面板是独板。”

“紫檀有这么大块的独板吗？柜子的侧板宽度可是接近50公分的。查遍公私记载，可从来没这记录啊！而且收藏大家马未都先生对于超过30公分的紫檀板就心存疑虑了。”

“再看装饰，一般情况下黄花梨保持素面的较多，因为黄花梨的木花纹非常漂亮，加了装饰有时反而画蛇添足；紫檀则因为木纹相对单一，颜色又比较深沉，所以多加雕刻或镶嵌。如果能做到‘紫檀料配黄花梨的木纹’，那是最理想的，也是藏家们追求的极品了。本柜子基本达到这个境界，所以面板全都保持素面，只在柜堂立墙外面各加一组花鸟百宝嵌，整体庄重肃穆，落落大方，花鸟百宝嵌图案清新淡雅，工艺精湛，不但起到了很好的装饰效果，放在柜子下部，大大降低了整个柜子的观感重心，让人觉得非常稳当，设计很巧妙，用心良苦。”

清 紫檀百宝嵌“鹤鹿同春”宝座   宽159进深101高107.5公分

“这是一件超大尺寸的宝座，一般宝座宽度一米二三，进深七八十公分，但这件宝座宽度近一米六，进深一米出头，体量已经远超常规！据查故宫存的宝座和拍卖纪录，宽度最大的是‘清宫旧藏紫檀雕花宝座，清中期’，宽度177cm，但其进深只有80.5cm，因此，就体量而言不说最大，起码也是最大的宝座之一！”

“再看做工，全部雕刻都是标准的‘宫廷铲地浮雕’，刀工干净利落、娴熟老到，可谓出神入化！而更令人惊奇的是如此大规模的百宝嵌。在我国传统的工艺美术品的装饰手法中，以‘百宝嵌’技法最称精绝！因为费工费料，通常都用于小件物品，如此大规模的百宝嵌，也就皇家才有可能。”

介绍完两件重器，祝总把我们领到另一区域，指着两对椅子，略带调侃似的对我们说：

清代御制紫檀百宝嵌云龙戏珠官帽椅椅宽62.5进深48.5高121.5厘米，几46*39高75厘米

清代御制紫檀百宝嵌松鹤延年官帽椅椅宽62.5进深48.5高121.5厘米，几46*39高75厘米

“这是两个失散多年的难兄难弟再聚首。两套椅子的材料、样式、尺寸也几乎完全一样，唯一的区别只在于百宝嵌装饰图案不一样，这种样式的官帽椅比较少见，理应是同根生吧？历经几百年，能聚在一起，珠联璧合，也是神了！更为难得的是，除了几个接地腿足出现少量磨损和微裂以外，没有任何损伤，保持得如此完整，实属难得。”

“造型设计和选用的材质以及精湛的工艺，都无可挑剔，美轮美奂，谓之绝世精品也不为过。”同行的朋友也忍不住赞许道。

随即，祝总又把我们领到一对椅子旁，问道：“各位看看这套椅子有何特殊之处？”

紫檀扇面形南官帽椅 前宽75.8后宽61进深60.5高108.5厘米

“本藏品的椅子与王世襄老先生《明式家具珍赏》中所著录的珍品（第50号）如出一辙,无论款式尺寸均十分接近,最大的区别是我们的椅子座面是紫檀，而他们的是藤面，还有就是因为王老先生的收藏缺茶几，无法对照，比较遗憾。”说罢，祝总递给我们一张录有王世襄评价的卡片：

王世襄先生的观点（原文）：此椅四足外挓，侧脚显著。座面前宽后窄，相差几达15厘米。大边弧度向前凸出，平面作扇面形。搭脑的弧度则向后弯出，与大边的方向相反，全身一律为素混面，连最简单的线脚也不用，只在靠背板上浮雕牡丹纹团花，纹样刀工与明早期的剔红器十分相似。

座面下三面安“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥满的“灯草线”。设计者特意采用这种回婉的曲线，使上下和谐一致。管脚枨不仅用明榫，而且出头少许，坚固而不觉得累赘，在明代家具中很少见。它可能是一种较早的造法，还保留着造大木梁架的特征。

造型舒展而凝重，选材整洁，做工精湛。不仅是紫檀家具中的无上精品（注：王老先生的评价之高，实属罕见），更是极少数可定为明前期制的实例。

介绍到最后，祝总特别感慨地对我们说：“我们曾专门称过这两个椅子的重量，这么大件的一对椅子，纯手工制作，重量竟然只差0.1公斤，这是多么精细的活儿啊！！”

面对这几十件紫檀藏品，要一一详细介绍，没个几天功夫是不行的，于是我们只能对剩下的藏品进行走马观花式的浏览，请祝总挑一些做点评了。

清 紫檀花鸟百宝嵌透棱柜，高180单宽90进深42厘米

“这套柜子上的百宝嵌可以说是经典代表”

紫檀透雕西番莲纹带底座香几，高105，面板50x42厘米

紫檀铜条饰画案，长193宽89高85厘米

“体型较大，桌面边角压铜板刻花装饰，桌腿上端也用铜板包镶，罕见！”

紫檀八角桌凳，桌面106x106高84厘米；凳面40x40高49厘米。

“配套齐全，保存完好，难得难得！”

清乾隆御制云龙纹须弥座文盒长42宽32高16.5厘米

“紫檀工、乾隆工的杰作，工匠精神得到了充分展现。”

清乾隆御制紫檀双龙戏珠文盒长50.5宽23高18厘米

“风格与前一件非常相似，同一时期的精品。”

清 乾隆御制群龙戏珠海水纹宝盒长31宽29高9厘米

清中期紫檀百宝嵌文盒长30宽21高9厘米

清 紫檀“一路荣华”花鸟百宝嵌文盒长33.2宽22高10厘米

清 紫檀百宝嵌文盒一对单件长30宽21高9厘米

家具收藏，玩得就是优雅，是一种生活姿态

酷爱明清家具的祝总，颇有其江浙先贤的古风。

他的明代同乡沈德潜，在《万历野获编》中记载：嘉靖末年，海内宴安，江浙一带，士大夫富厚者，以治园亭、教歌舞之隙，间及古玩，皆世藏珍秘，不假外索。

他的另一位明代同乡王士性，在《广志绎》中记载：明代中期以后，江浙一带富贵之家，皆喜爱硬木家具，“如斋头清玩，几案床榻，近皆以紫檀花梨为尚”。

其后，江浙人这一雅好风靡全国，催生了大量工艺精美、远超前代的硬木家具。用王世襄先生的话说，明至清前期是传统家具的黄金时代。江浙人则是这一黄金时代的开创者、推动者。

祝肖安自上个世纪90年代开始收藏明清家具，20多年来，收获颇丰。他得意地说：“我的许多藏品，虽然未面世，但无论品质还是艺术性，应该不输于许多收藏大家们的藏品。”

近年来，明清家具收藏不断升温，价格越来越高，每年以15%～20%的幅度攀升。用料考究、造型别致的明清家具在拍卖行里一现身，动辄以上千万元的价格成交。但市面上出现的却越来越少。

用马未都的话来说，古代家具和其他器物不同，好的东西都是在私下交易的。私下交易远大于拍卖成交。价格如何，无法统计，想必也是惊人的。“买书画、陶瓷的可以‘4月买5月卖’，但收藏家具的人一般不爱卖。这是因为古代家具可以使用，人们在主观上不愿意让它流动。我认识的几个藏家都是这样，除了家具，他们的书画、瓷器你想买都可以，家具则是你出多少钱都不卖的。”马未都说，“能够使用一辈子的永远是老式家具，经典家具。好的老家具都是越使越有感情。”

在祝肖安看来，艺术收藏、文化消费自古以来就是生活富足后的一种精神追求。“家具收藏玩得就是优雅，是一种生活姿态。一件件精美的古代艺术品，浸润着几百年的沧桑和典雅，完美地融入你的生活。而且长时间的接触这些艺术品，可以潜移默化地影响到一个人的人生观和处世原则。比如说，当你看到那些精湛技术工艺，和一丝不苟的工作态度，再对照现实生活中接触到的大量粗制滥造、偷工减料的产品，你会作何感想？我们的先辈们可以创造出世界最高水平的产品，我们当代人不该有所作为吗？还有，当你面对这些艺术品，你大可做一个时空穿越，做一番遐想，与过去几百年时期内的不同拥有者之间进行精神上的交流，那种魅力，无法抗拒，永不过时。”